宋 · 周邦彦
苏幕遮
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，消。
鸟雀呼晴，窥檐语。
叶上初阳干，水面清圆，。
故乡遥，何日去？
家住，久作旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入。
逐句对照译文
第 1 句
原文燎沉香，消溽暑。
译文点燃沉香，驱散潮湿闷热的暑气。
第 2 句
原文鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
译文鸟雀在檐下探头叫唤，像是在呼唤晴天，那时天刚亮。
第 3 句
原文叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
译文初升的太阳晒干了荷叶上隔夜的雨，水面清润，荷叶圆圆地一片片在风里挺举起来。
第 4 句
原文故乡遥，何日去？
译文故乡那么远，什么时候才能回去？
第 5 句
原文家住吴门，久作长安旅。
译文我的家在吴门，却长久地做客汴京。
第 6 句
原文五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文五月里家乡的渔家少年可还记得我？我梦见自己划着小桨、乘着轻舟，进了荷花塘。
创作背景
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。 元丰年间以布衣入汴京为太学生，献《汴都赋》得神宗赏识，擢为太学正， 此后长期居京。此词写客中夏日思乡，一般认为作于居汴之时， 具体年份无定说，约在元丰、元祐之间。词中「长安」借指汴京， 末句「芙蓉浦」应上片「风荷」，是同一片荷塘在梦里的倒影。
译解与串讲
上片从室内写起：焚一炉沉香，压住湿热的暑气。这个开头是静的、闷的，为下面清晨的动静留出反衬。
接着是檐下的鸟声。鸟雀探头叫唤，像是替人唤晴；「侵晓」点明时辰，天刚亮，一切声音都还细碎。
三句转到水上：初阳晒干夜雨，水面清圆，荷叶一一在风里擎起。由室内到檐下再到水面，视线一步步推开，词也由静入动。
下片忽然转回乡思：家在吴门，久客京师，问一句故乡的渔郎是否还记得自己；末了不写归程，只写梦里的小楫轻舟进了芙蓉浦。荷是江南之物，上片所见的荷，正成了下片梦里的荷。
注释
- 旧评
- 王国维《人间词话》称「水面清圆，一一风荷举」二句「真能得荷之神理者」。这两句不写荷之形貌如何美，只写它被风举起的一瞬，所以为工。
- 底本
- 本页正文据《清真集》通行本校正：此前入库底本有截断与脱字，已按通行本补足。本站只取原文，注释、译文与赏析均自撰。
- 字异
- 「燎沉香」之「沉」一作「沈」，「干宿雨」之「干」一作「乾」，皆一字异写，非异文。
题解与整理说明
- 题解
- 苏幕遮，唐教坊曲名，双调六十二字，上下片各七句四仄韵。此词上片写夏日清晨的景物，下片写客中思乡，是周邦彦早年词的代表作。
多角度赏析
上下片的分工
上片七句以写景为主，下片七句转入思乡，中间没有一句过渡，靠一个「荷」字暗中接住。荷是江南风物，京华见荷而思乡，景与情在同一件物上换了手，所以转折不觉突兀。
炼字
「干」字写日晒，「举」字写风荷，都是把无形的力量落到可见的物上；「一一」写荷叶之多而有序，「窥檐」「呼晴」又把鸟声写成人的动作。全篇没有一个抒情的形容词，情绪却处处在。
以梦收束
结尾不作归计，只写梦归。「小楫轻舟」是江南水乡的行具，与「久作长安旅」的尘土车马正相对照；一叶轻舟入芙蓉浦，把全词的暑气与乡愁一起收进水里。
依据（可核对原文）
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